Tereza Lochmann

Gonfleurs, 2017
relief sur bois (contreplaqué), acrylique et encres lithographiques
130 x 60 cm

I'm young and dumb,
Lord, have mercy

Among the ignorant youth.
(Raury, Indigo Child : Seven Suns)

Nous regardons de face deux pré-adolescents. Leurs regards furtifs et insolents à la fois témoignent d'être surpris ou pris sur le fait. Néanmoins ils continuent de gonfler un sac plastique ou sniffer de la colle, leur comportement n'étant pas très claire et d'autant plus interlope.
La gravure sur bois est un moyen d'expression avec une multitude de possibilités et de potentiel pictural au-delà de son application traditionnelle. Je m'en sers comme un outil pour peindre, je détourne les procédés habituels de l'impression et de la fonction de la matrice. En utilisant un matériau fragile mais durable et naturel tel que le bois, le processus est enrichi par son coté physique et sensoriel - (« just the right amount of resistence », comme le dit David Lynch. J'attribue à la matrice le statut d'un objet ou d'un tableau. Ainsi elle quitte sa fonction purement technique. Elle montre une autre image qui n'est pas un jumeau mais plutôt un cousin éloigné de l'image imprimée.

credit photo : Eugénie Touzé
Vue d'exposition Don't grow up, atelier Alberola, Beaux-Arts de Paris 2017

Mets-toi une claque, 2016
acrylique, gravure sur bois et monotype sur papier japon
291 x 229 cm

C’est un cas particulièrement grinçant du monde ferdydurkien : le Cadet créant l’Aîné. Quand c’est l’Aîné qui forme le Cadet, tout vas très bien du point de vue social et culturel. Mais si l’Ainé est soumis au Cadet, quelles ténèbres! Que de perversité et de honte! Que de pièges! Et pourtant la Jeunesse, biologiquement supérieure, physiquement plus belle, n’a pas de peine à charmer et conquérir l’adulte, déjà empoisonné par la mort.
(Witold Gombrowicz, préface de la Pornographie, 1962)

La multiplicité propre à la gravure me permet de créer un univers flottant par la résurgence et la répétition de certains motifs, la superposition de strates et de couches de peinture. Les mêmes matrices - fragments d’images - surgissent dans plusieurs tableaux comme des souvenirs obsédants de l'enfance. Mes images sont lacunaires, fragmentaires – des images mentales proches du souvenir – figures d’archétype.

credit photo : Anna Pleslova
Vue d'exposition Survival Strategy, Studio Pram, Prague, 2018

Canicula, 2018
gravure sur linoléum, tirage unique sur papier japon
111 x 136 cm

Depuis la nuit des temps, l’image du chien est drapée de sens. Canicula, signifiant « petite chienne » en latin, nom donné par des astronomes de l’Antiquité, à une étoile de la constellation du « Grand Chien ». Le lever du Grand Chien et de son étoile la plus brillante, Canicula, coïncidaient avec le début de la saison la plus chaude et de la canicule.

Ce chien errant, inerte, Tereza en trace les contours pour l’inscrire dans une série de gravures expérimentales. Processus de création en deux temps, elle élabore une matrice et son impression sur différents supports : papier, dentelle, papier peint. Ensuite l’artiste se livre à un travail de composition spontané. Le cadavre devient un leitmotiv rythmant une recherche formelle. Des illusions de dynamisme sont obtenues grâce à des jeux de superposition de la matrice aux différentes intensités d’encre. Ce motif du chien se décline dans une série homogène où chacune des compositions à sa propre grammaire plastique et ses propres références. Entre saynète absurde, digne d’un jeu surréaliste et pur déploiement dynamique pour mouvoir de son support ce cadavre exquis : une beauté émane de la charogne.

/Pierre Allizan/

credit photo : Melinda Artal

Ashes to Ashes, 2019
gravure sur linoléum, acrylique, collage et transfert sur toile
91 x 152 cm

credit photo : Melinda Artal

Survival Strategy, 2018

gravure sur bois, tirage sur papier fait main
76 x 52 cm