Anaïs Tondeur

ou l’odeur de la terre de Paris

Installations, Video HDV, coul, 14’
Alambic, 56 distillats de terre, 2016

Collaboration avec l'anthropologue Germain Meulemans

Cette installation débute par une film qui retrace, par le prisme de la fiction, l’enquête d’un homme qui creuse inlassablement, à divers endroits de Paris, en quête d’une odeur : l’effluve de la terre sous le bitume de la ville. Le film fait entendre le crissement de la terre contre la pelle, entremêlé aux pensées du creuseur et à l’histoire des odeurs du sol urbain. En parallèle, les objets exposés sont les traces des recherches : un alambic en verre, une suspension de ses 56 distillations de terres.

Ce projet est d’abord une évocation du travail des chimistes du 19e siècle qui s’intéressaient aux boues de Paris (notamment les boues ferrugineuses sous et entre les pavés de la ville) par l’odorat. Il est aussi un hommage aux scientifiques australiens qui découvrirent le petrichor en 1964, et inventèrent ce néologisme issu de petra – la pierre – et ichor – le sang des dieux. Ces scientifiques furent mal compris. On crut que le petrichor était une qualité intrinsèque des choses, et beaucoup de parfumeurs cherchèrent à imiter cette odeur « de terre après la pluie ». Mais le petrichor est autre chose. Il désigne le système complexe par lequel la pluie et le sol interagissent pour produire une odeur. Il ne peut donc émerger que dans la relation entre le sol et le climat, et nous rappelle que cette interaction est présente partout sur terre, bien que l’on cherche à la couper en ville.

Par une mise en fiction, en suggérant le sentir du sol, cette installation invite à réfléchir au sol à partir de la notion de relation. Evoquer les miasmes et la « transpiration de la terre », c’est envisager les manières par lesquelles les sols nous mettent en danger si l’on ne prend pas soin d’eux. Ainsi, envisager les sols des villes en termes de relations dans lesquelles nous participons, c’est aussi réfléchir aux conditions de nos existences urbaines.

Prendre soin du sol
Vidéo installation, HDV, Col, Concrétion de lait humain

Collaboration avec l'anthropologue Marine Legrand

Par l’invention d’un rituel, la performance Galalithe – du grec gala, lait et lithos, pierre – accompagne les lombrics dans leur entreprise de régénération du sol. Elle consiste à déposer en offrande une large coupelle, réalisée à partir de lait maternel sur un sol appauvri par les activités industrielles. Sous les aléas météorologiques, cette coupe organique et minérale, en se délitant, se mêle à la terre pour nourrir les vers.
Par ce geste symbolique, Galalithe participe ainsi à rendre les sols à nouveau fertiles en affirmant le lien nourricier réciproque qui nous unit au sol, support de nos vies humaines. Galalithe fait également écho au processus de digestion des vers de terre, qui assemble les particules de roches et de végétaux ingérés pour générer le véritable sol.
L’installation présente une coupe en lait humain ainsi qu’une vidéo qui relate la préparation de la Galalithe puis l’offrande aux lombrics dans un sol de la Seine-Saint- Denis.

Vidéo 2k, Col, 20', graphite sur papier, 70 x100 cm, cartographies
2015

Collaboration avec l'océanographe et navigateur Victor Turpin (Laboratoire d'océanographie et du climat)

Il y a 11 500 ans, une vague de froid figeait l’Europe. Aux frontières de la fiction, l’installation Le Cri de l’Eophone présente les résultats d’une expédition à travers l’Atlantique. Ce périple invite à réfléchir au rôle des circulations océanique dans l’équilibre du climat.

Collaboration avec l'océanographe et navigateur Victor Turpin (Laboratoire d'océanographie et du climat)
Vidéo 2k (20 min), graphite sur papier, cartographies I 2015

En 1779, pour la première fois dans l’histoire des océans et des hommes, les marins d’un navire marchand qui traversaient les Tropiques, prélevaient quelques gouttes d’eau des profondeurs. La température relevée, 12°C, contrastait fortement avec les 29°C de l’eau de surface. Cette observation conduit le physicien britannique Benjamin Thompson à spéculer sur l’existence d’une circulation qui, sous l’effet de variations de température, formerait une immense boucle reliant tous les océans de la planète tantôt à la surface, tantôt dans les abysses sous marin.

De nos jours, ce phénomène est connu sous le nom de circulation thermohaline. Les eaux chaudes des Tropiques sont transportées par des courants de surface jusqu’en Arctique, où, en raison des basses températures et du sel que rejette la glace de mer lors de sa formation, les eaux deviennent plus denses. Elles plongent alors en profondeur et circulent vers le sud. Or, un réchauffement de la planète peut entraîner un ralentissement de cette circulation et modifier le climat. Il y a 11 500 ans, une glaciation en résulta.

Cette installation entre réalité et fiction attribue au physicien Thompson l’invention d’un l’Eophone, instrument qui devait sonder la mémoire des océans. Du grec, Eol: le vent ; Phone : la voix, cet objet était équipé d’un pavillon à l’intérieur duquel le vent s’engouffrait et le faisait siffler. Son cri perçant devait attirer les marins lors de ses remontées à la surface, tous les 72 ans. Or ni en 1871 ni en 1943, personne n'en retrouva trace.
En 2015, le navigateur Victor Turpin tenta sa chance. Cette installation présente son expédition en solitaire à travers l’océan Atlantique.

Les images qui composent la vidéo ont été tournées par Turpin lors de son expédition. Le projet fut créé lors de la résidence d’artiste d’Anaïs Tondeur auprès des paléo-climatologues et océanographes du Muséum National d’Histoire Naturelle et l’Université Pierre et Marie Curie dans le cadre du programme « Demain, Le Climat ».

Faille Médio Atlantique, Faille de San Andrea
Rayogrammes, 16 x 21cm I 2014-16

La terre est un fluide visqueux. Un état de flux constant régie ce qui nous paraît solide. Le noyau même, au centre de la terre, longtemps pensé comme le plus solide de tous les solides, n’est autre qu’une gigantesque cellule connective qui transporte la matière d’un coté à l’autre de la planète.
En 1912, les géologues émettaient la possibilité d’un continent premier, la Pangée qui se serait divisé en multiples fragments sous l’effet de l’activité interne de la terre. Depuis, l’on sait que les continents flottent tels des radeaux sur une mer de roche en fusion.
Anaïs Tondeur est partie sur les traces de ce processus qui se déroule sur des millions d’années. Depuis 2013, elle arpente la frontière entre les plaques tectoniques. Elle s’est glissée à l’intérieur de la faille qui sépare les continents Nord Américain et Eurasien. Elle a suivi la ligne de rencontre entre les plaques du Pacifique et l’Amérique, le long de la faille de San Andreas. De chaque marche, elle collecte un fragment de continents.

Graphite sur papier, 56/56cm

Mutation du visible prend la forme d’un récit graphique qui retrace l’histoire non-linéaire des imaginaires, des observations et explorations spatiales qui ont transformé notre perception de la lune. Ce projet est développé depuis 2015 dans le cadre d'une résidence d'artiste hors les murs à Observatoire de l'Espace, CNES, Paris.